中广网南宁5月29日消息（记者刘发丁） 应美国亚洲文化学院、美国国会图书馆的邀请，著名画家、广西艺术学院院长、漓江画派促进会会长黄格胜教授将于5月30日至6月11日赴美国进行文化交流。根据邀请方的安排，黄格胜教授将作为第一个登上美国国会图书馆讲台的中国画家，向美国听众介绍中国画艺术、广西文化和漓江画派。

 

 

    成立于1800年的美国国会图书馆是美国最早的联邦文化机构，是美国国立图书馆，担负着国家图书馆的职能，也是世界上最大的图书馆。 馆址设在华盛顿国会山，总面积34万平方米。

    该馆的方针任务是利用馆藏为国会服务，同时也为其他政府部门、到馆的读者和学者服务，并通过馆际互借为各研究图书馆服务。它已成为美国国会、政府、学术界和一般读者的参考咨询中心、国际交换和国际互借中心、美国图书目录中心、各国政府出版物和联合国资料收藏中心、国内外馆际协作中心和图书馆学研究中心。

    目前，美国国会图书馆藏书量达1亿2千多万册，藏书书架长约530英里。该馆的中文藏书量在西方国家排名第一，中文书籍达48万册。该馆是美国对全世界知识和信息的战略储备。美国国会图书馆的使命是使其馆藏资源造福于美国国会和人民，为下几代人提供和保存全面收集到的知识和智力创造。

    黄格胜教授与美国的渊源要追溯到上个世纪的1987年，当时年仅三十多岁的他首次独闯美国举办个人画展，之后又于1989年再次赴美，两次赴美前后共举办了8次画展，获得圆满成功，最后一个展览在洛杉矶举行，仅两个半天作品就被抢购一空。

    美国两任总统老布什、克林顿到中国访问，中国政府有关部门亦以黄格胜教授的作品作为礼品赠送。

    事隔17年之后，黄格胜教授已是国内的知名画家,漓江画派的领军人物。20多年来，他致力于表现以漓江为代表的广西北部山水自然风物，在传统中国画表现技法的基础上不断推陈出新，形成了鲜明的个人风格，成为当代表现桂林山水神韵最成功的画家之一。近年来，他又利用自己的影响力和号召力，为打造“漓江画派”不遗余力。

    鉴于黄格胜教授在中国画艺术上所取得的成就，美国国会图书馆决定收藏其创作于1985年的成名作《漓江百里图》大型画册，并于2005年10月21日派出亚洲馆馆长助理ANCHI博士亲自到广西给黄格胜教授颁发收藏证书。

    今年年初，美国国会图书馆、美国亚洲文化学院决定邀请黄格胜教授于5月30日至6月11日赴美国访问、讲学，美方安排的活动主要有：

    在美国国会图书馆举行黄格胜教授画册（美国版）首发式；黄格胜教授在美国国会图书馆作题为“中国画历史暨漓江画派”的演讲；在华盛顿、旧金山举行黄格胜作品展，加州州长施瓦辛格及旧金山市政府艺术委员会官员将为黄格胜教授颁奖。

    在马里兰大学等大学和有关机构作题为“中国绘画艺术及鉴赏”、“建设文化广西的情况和广西艺术教育现状”的演讲。

    在美国国家民俗中心进行黄格胜教授绘画演示及学术访谈录象，录象资料将由该中心作为非物质文明遗产项目收藏。

    黄格胜教授成为第一个登上世界顶级权威学术机构美国国会图书馆讲台的中国画家，一方面是对他艺术成就的肯定，另一方面说明，中国画艺术在世界上的地位正日益提高，西方国家对中国文化的关注达到一个前所未有的高度。

    黄格胜教授本次赴美进行文化交流，有三个亮点：一是他成为第一个登上美国国会图书馆讲台的中国画家；二是他成为第一个用美国国家版权局书号、在美国出版个人画册、举行首发式并由美国国会图书馆收藏的画家；三是他的绘画演示过程和艺术访谈录像将被美国国家民俗中心作为非物质文化遗产收藏。
此次访问和讲学，中国新闻社华盛顿、新华社华盛顿、中央电视台华盛顿、凤凰卫视华盛顿、星岛日报、世界日报、美洲时报等知名媒体将作为协办单位，对活动进行报道。可以预见，黄格胜教授的美国之行，对宣传中国绘画艺术，宣传广西文化和“漓江画派”艺术成就将起到非常积极的作用。
新闻链接：黄格胜与“漓江画派”

    漓江画派，当代一个活跃在广西的绘画流派。广西是中国的风景大省，广西桂林素有“山水甲天下”之称。中国历史上就有很多画家画过漓江山水或以漓江山水成名，如15世纪的石涛以及20世纪的齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、李可染、白雪石、阳太阳、黄独峰等。

    20世纪80年代中期以来，广西一批画家把创作重心放在描绘漓江山水和广西南方的风景上，逐渐形成了有着鲜明地域特色和独特艺术追求的画家群体，这些画家有着共同的艺术表现对象和相似的绘画风格，漓江画派逐渐成形。进入21世纪后，漓江画派的画家队伍日益扩大，最高峰时达近百人之众，形成了一个以桂林山水为主要创作主题的中国画画家群、以北回归线以南的红土丘陵亚热带风景为主要创作主题的油画家群、以精湛刀法和黑白意蕴取胜的版画家群、以北部湾海洋风景为创作主题的水彩画家群和以现代意识和先锋风格为主要表现手段的雕塑家群。

 

 

沧桑

 

    2003年，广西自治区党委为了加快文化广西的建设步伐，正式把打造“漓江画派”列入自治区文化战略部署，目的是为了整合广西的美术资源，打造文化艺术品牌。广西的漓江画派促进会于2004年正式成立，由漓江画派的领军人物、著名国画家黄格胜任会长。促进会成立后，策划和组织了一系列重大艺术活动，如“五彩广西——漓江画派艺术活动月”、“南方的风景”系列展、“南方花鸟画第一回展”等。在中央电视台、“新华网”、“世纪艺术网”、“美术同盟网”、《人民日报》、《光明日报》、《文化报》、《美术报》、《美术》、《美术观察》等全国知名的媒体上，“漓江画派”已经是一个出现率和点击率较高的名词。全国颇具影响的《美术报》在其年度综述中把2004年称为“画派年”，并重点提到了广西在打造“漓江画派”方面对地方美术发展的重要作用。漓江画派已在中国画坛形成了比较大的影响。

 

 

东岭朝霞

漓江画派的审美特征是现代南方的新田园诗画风，其最大的特色是写生化和生活化。漓江画派的作品大都是对景写生，是典型南方式的温润、平和、鲜活、亲情、大气和开放的艺术图式，在技法上以线见长，水墨淋漓，色彩明丽，郁勃华滋。其代表画家黄格胜创作的《漓江百里图》长卷和《漓江百景图》系列是漓江画派最有代表性的作品，在画坛上有着广泛的影响。其他代表画家还有张冬峰、张复兴、郑军里、刘绍昆、梁耀、伍小东、余永键、肖舜之、白晓军、黄菁、雷波等，都在中国当代画坛有着较高的知名度。

 

 

飞珠溅玉

 

    广西艺术学院优秀中青年教师是漓江画派的主力军，除黄格胜院长担任漓江画派促进会学术委员会会长外，在32位学术委员会常务理事中，就有18位是广西艺术学院教师，他们是广西高等美术教育的中坚，同时也是广西乃至全国美术创作重要力量。

 

 

风雨百年旧王城

     进入21世纪后，广西美术虽然取得了很大的发展和成绩，但一些有识之士也开始了更深层次的反思。用著名作家潘琦的话就是：广西美术是好作品多，精品少；好画家多，大画家少。这的确一针见血地点中了广西美术的软肋。广西美术从单个上论，只有极少数的画家可以在全国画坛上与国内一流画家一决高低，难以形成大的影响。广西面临着一个新的挑战和发展机遇时期。广西美协和一些理论家、画家也在思考如何整合广西美术资源和队伍的问题。如广西美协组织的贵港写生活动，蔡道东组织的北海水彩群体活动，苏旅、刘新策划的“我们的亚热带——南方的风景2002展”，苏旅、石向东策划的“一频道——广西前卫艺术六人展”、雷务武策划的“广西版画九人展”等专题展览。其中比较有想法和发展潜力的是“南方的风景”画展，策划人苏旅的策略是将广西的油画精英画家的创作集中在“南方的风景”一个点上，经过数年的努力，形成一个类似法国巴比松画派、俄罗斯佛拉基米尔画派、加拿大7人画派的地域性风景画派，即“南方风景画派”。

 

 

静泊

 

    但上述的这些活动也只是一些小范围、小规模的美术整合行为，无法达到将广西美术整体推向一个新的高度的目标。2001年，时任中共广西壮族自治区党委宣传部部长、作家、书法家潘琦从站在广西大文化战略的高度，率先提出了打造“漓江画派”的概念，指出要以“漓江画派”为旗帜来整合广西分散的美术力量，把广西美术的影响做大，做成知名艺术品牌。但不无遗憾的是，广西美术界对于这一充满前瞻性和与时俱进的号召的反应是迟钝的，广西的画家们长期强调突出个人风格，习惯单兵作战，对自我整合、集中精粹力量、形成品牌继而走向全国的重要性认识不足，从美协到画家都一直未能及时跟上这一正确的理论先导。虽然在2002——2003年间一连开了几次关于打造“漓江画派”的专题会议，在一些展览上也亮出了“漓江画派”的旗子，但迟至2004年，广西美术界才真正把领导的呼吁变成自觉的行动，其主要标志是广西漓江画派促进会的成立和“五彩广西——漓江画派艺术展示月”大型艺术展览的举行。

 

 

蚂拐晒肚
漓江画派的领军人物黄格胜任促进会会长，著名画家张复兴、刘绍昆、张冬峰、郑军里任副会长，著名艺术策展人、美术批评家苏旅任秘书长。漓江画派促进会团结了广西最优秀的艺术家队伍，形成了一支美术精英群体，在中国21世纪的画坛上欣起了一股强劲的打造画派的旋风，“漓江画派”终于以一个新时代的崭新形象登上中国画坛。

 

 

明月挂东山

 

    纵观新时期以来广西美术的曲折发展和众多个案研究，我们不难得出一个结论：新时期广西美术最大的收获是“漓江画派”艺术品牌的成形。这一艺术品牌的生成、生长和发展，既有老一代艺术家帅础坚、阳太阳、黄独峰、涂克、李骆公、叶侣梅的殷切期望和身体力行，也有近年来广西一批中青年艺术家努力探索勤奋创作不屈不挠的献身精神，更有自治区党委副书记潘琦和自治区党委宣传部无微不至的关怀和高瞻远瞩的文化战略。潘琦以一个领导者、作家和理论家的才能、才情和文笔，先后撰写了数万字的专题论文，从漓江画派的民族性、地域性、时代性和审美特征以致文化内涵，高屋建瓴、深入浅出、娓娓道来，精辟入微，从理论上给予打造漓江画派以最坚实的支持，是所有关于“漓江画派”的理论文章中文字最多、论述最全面、逻辑性最强、也是影响最大的。

 

 

南山岂